发布日期:2024/12/9 10:10:42 访问统计:356
11月30日,在2024邛窑柴烧艺术季开幕之际,“崃享·中国古陶瓷学会邛窑学术研讨会”也同步举行。此次研讨会汇聚了众多业内顶尖的各大机构、院校的专家学者们,围绕近百年邛窑瓷器研究成果、邛窑与唐宋窑业研究等主题,以高瞻远瞩的视野和独辟蹊径的见解,畅抒各自在古陶瓷研究领域的斐然成果。
在这场学术氛围浓厚的分享会中,我馆馆长吴声乐带来了一场极具深度与前瞻性的学术发言 ——“浅谈邛窑与吉州窑的比较及吉州窑的传承创新”,为整个活动增添了一抹别样的亮色。吴馆长从“邛窑与吉州窑的对比”、“吉州窑的传承与创新”两大核心板块,展开了细致入微的陈述分析。
吴声乐馆长主题发言
邛窑与吉州窑的对比
1.龙窑建造方式
邛窑十方堂遗址发掘的1号龙窑与吉州窑发掘的本觉寺岭、茅庵岭龙窑都是平地建造。
邛窑十方堂遗址1号龙窑
1980年10月到1981年12月,江西省文物工作队历时14个月对本觉寺岭龙窑进行考古发掘,在这座龙窑内一共出土了各类瓷器标本4503件,现在大部分保存在江西省博物馆和江西省考古研究中心。这座龙窑属于斜式龙窑,平面呈船形走向,全长36.8米,宽0.42到3.95米。
本觉寺岭龙窑遗址
茅庵岭龙窑是吉州窑发掘的第二座遗址,2006-2019年对茅庵岭窑址进行了考古发掘,发现龙窑6座等丰富遗迹,出土了一批宋元明时期的青白釉、白釉、黑釉、绿釉、彩绘瓷、卵白釉瓷器标本,为我们提供了非常详实的吉州窑陶瓷文化考古史料。
茅庵岭龙窑遗址
2.邛窑与吉州窑单色釉
邛窑陶瓷单色釉有:青釉、棕黄色釉、褐黑色釉,灰白色釉。
吉州窑陶瓷单色釉有:青釉、乳白釉、白釉、黑釉和绿釉。
唐邛窑青釉四系罐
北宋吉州窑白釉折沿碗(吉州窑博物馆藏)
3.邛窑与吉州窑彩绘瓷具有很高的成就
邛窑是中国彩绘瓷的发源地,由于泥料较粗,普遍含有细沙粒,胎面普遍施化妆土,用当地原料配出浅黄、深黄、棕黄、老绿、翠绿、孔雀蓝、藏蓝、紫黄、黑色等彩在瓷器上作画,大多数是釉下彩。在隋朝及唐初,邛窑瓷器出现了工艺较为复杂的褐彩、绿彩以及褐绿组合的彩绘和铜红釉,这些色彩的出现标志邛窑瓷器已掌握高温釉下彩绘的复杂工艺。
唐邛窑青瓷褐彩“蜀”字罐
吉州窑的釉下彩绘是以铁元素为着色剂的颜料在胎上绘画,然后施一层透明薄釉烧制而成。彩绘料因含铁量的不同及在焙烧过程中火候的高低而产生差异,一般深者为黑色,浅者为褐色,多为褐色。釉下彩绘构图中最有特点的是运用开光装饰的手法。
元吉州窑釉下褐彩波涛纹罐(吉州窑博物馆藏)
4.吉州窑装饰丰富多彩
吉州窑瓷器突破了以单色釉为主的局限,运用丰富多彩装饰技法,有釉面斑彩、窑变、剪纸贴花、木叶贴花等。
南宋吉州窑免毫盏(吉州窑博物馆藏)
南宋吉州窑虎皮斑盏(吉州窑博物馆藏)
宋吉州窑剪纸贴花梅花纹碗 (故宫博物院藏)
南宋吉州窑黑釉木叶蚕纹盏(吉安市博物馆藏)
吉州窑的传承与创新
1.釉的改善
当下吉州窑釉下彩绘瓷颜料取自于褐色赭石,主要是以三氧化二铁为主,红艳明亮。吉州窑早期的釉下彩绘瓷图案发色并不艳丽而是呈黑褐色或酱褐色是因为釉太厚,还会使得绘画易晕散,难以绘制精细。在不断的分析和实践中,吉州窑窑工改进了对釉的属性和状态,加之吉州窑瓷胎细润,乳白釉改成了透明釉,改良后的吉州窑彩绘图案便清晰明了。
现代吉州窑花草纹直颈罐
2.柴烧传承古法烧制技艺
吉州窑现有龙窑一座,为20世纪八十年代建造,九十年代废弃,2012年重修,自2013年重燃窑火。龙窑是按本觉寺龙窑遗址1:1的比例修建而成,因其窑身呈长方形,坡形砌筑,烧造时似一条火龙而得名。为了探索和传承吉州窑古法烧制技艺,每年在特殊的日子举行龙窑柴烧活动。
龙窑柴烧活动
现代吉州窑龙窑柴烧白地黑花波涛纹梅瓶
3.装饰技法革新
吉州窑工匠将文人画中的山水,花鸟,人物,以及诗词句搬上了瓷器,以含铁原料为墨,以器表为纸,用毛笔将当时流行的元素并加以自己的想象绘制在胎体表面,烧制成瓷,风格清新愉悦,既带有人文画的风格又有瓷匠自身的审美思想,画面风趣而又有立体感。
现代吉州窑釉下彩绘吉祥如意梅瓶
凤凰于飞餐具
吴声乐馆长在此次学术研讨会上的学术发言,极大地提升了吉州窑在古陶瓷研究领域的知名度与影响力,吸引了众多同行的目光与关注,为我馆后续开展更为广泛、深入的学术交流活动筑牢了坚实的平台。
我们由衷坚信,通过此类意义非凡的学术研讨与交流活动,我馆定能在古陶瓷文化的研究、保护与传承之路上汲取无尽的智慧与力量源泉,持续发挥积极而关键的作用,推动古陶瓷文化在新时代的浪潮中绽放出更为璀璨夺目的光彩。同时,也期望有越来越多的人能够投身于古陶瓷文化的研究,共同守护中华民族这一源远流长、博大精深的文化瑰宝,使其在岁月的长河中永不褪色,熠熠生辉。
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